自废的承诺 许嵩电台版(自废的承诺意大利语版)

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“花粥抄袭了,但我还是喜欢她!”

“相信她会及时改过,我还是会支持她”

答:可以,然后乖乖闭嘴,躺平认嘲吧。

不能强求每个人都有道德洁癖,也不能强求大家口味一致。

只要别去强洗地!

1

连着几天,被花粥抄袭那件事刷屏,甚至今天致歉声明,还在知乎热榜上挂着。

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先给各位看官老爷们,简单梳理一下事件吧。

一首《妈妈我要出嫁了》,歌词照搬薛范先生翻译的前苏联民谣,作词一栏,却署名了自己。

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“曝光”之后,次日微博发布了致歉声明。

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豆瓣上,半夜为自己“少不更事”的疏漏辩解。

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昨天,经济公司正式致歉,表示取得了薛范老先生谅解,亲笔声明如下:

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可能有人不知道花粥是谁,但对《盗将行》、《出山》两首歌,肯定有所耳闻。

2012年3月,花粥开设了自己豆瓣音乐人小站,传了几首歌。

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简单的歌词,平淡的演唱,加上基本的吉他技巧,却让她迅速地爬上了豆瓣音乐人排行榜。

出道代表作《老中医》甚至得到了音乐人宋冬野的认可,与他一起在北京等13个城市举办了巡演。

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后来《老中医》因涉嫌歌词淫秽色情,惨遭下架,然而花粥“民谣界女流氓”,“重口味小清新”等名头,不胫而走。

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2018年,《盗将行》在抖音上突然火了,花粥也从小众圈子,走进了普罗大众的视野。

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前段时间,因为《盗将行》歌词逻辑不通的问题,花粥还跟一名大学老师撕逼了一次。

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还有那句“你的笑像一条恶犬,撞乱了我心弦”,作为梗,已被沙雕网友们玩坏了。

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几首“神曲”,在我这种吃瓜群众听来,无功无过。

但架不住势头火爆,人气甚至高过吴青峰新歌《蜂鸟》。

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树大招风,更何况,这棵树好像还只有高度,没有宽度。

除了《妈妈我要出嫁了》外,《盗将行》、《出山》也被曝出问题:

《盗》封面先是盗张旺老师的图,改了之后,又被扒出是盗小说封面。

《出》的编曲从外国网站租用,精华部分——旋律和京腔,反而不是花粥功劳,而且还涉嫌商用侵权。

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B站上,“教你如何写一首花粥式民谣”的视频播放量已过百万,UP主表示:

请了两名专业吉他手都做不到花粥水准。

你以为是花粥太牛X了?

不是。

只是因为,花粥式的民谣,需要你有非常差劲的吉他功底。

“yayun.la”押韵软件,搭配一些中心词。

该Up主用了8分钟时间,搞定了一篇“花粥式”歌词。

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对比了一下花粥作词……emmm,不得不说真的很“花粥”。

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火了没两年的花粥,现在成了过街老鼠,凉倒是没凉,但口碑扑得十分迅速。

就连网易云热评里,粉丝那句“高产如母猪”的赞美,如今都带了点讽刺意味。

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2

花粥抄袭,有人把她和大张伟,联系到一起,并称为“鬼裁”。

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熟悉大张伟的人都知道,他也是深陷“抄袭门”多年,还自己给自己取了个“音乐裁缝”的称号。

04年,《我是你的罗密欧》涉嫌抄袭;

05年,《花季王朝》涉嫌抄袭,公司出面承认;

06年,《花天囍世》再度被质疑,专辑发行前,公司宣布紧急回收,推迟发行;

……

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16年, 大张伟在盖世英雄节目改编《爱如潮水》,便被梁欢指出编曲抄袭zedd《candyman》。

随后又遇zedd本尊打脸,至今仍是娱乐圈纪检委—王思聪的微博置顶。

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大张伟很多三观,读来,能雷得人“外焦里嫩”,比如谈原创

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不能否认的是,大张伟曾经也是个有才华又有理想的音乐少年。

1998年,14岁的大张伟出道,花儿乐队成立。

这支平均年龄仅16岁的男团,最初的设定是“以摇滚精神表现青春烦恼的少年乐队”。

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荣获外界赞誉无数:“最有前途的摇滚乐队”、“中国新音乐的希望”、“世纪末华人乐坛的奇迹”……

乐队灵魂大张伟,被冠以“第三代摇滚领军人”高帽,直到解约新蜂音乐,同自己的恩人付翀闹掰。

付翀:这是背叛摇滚!

大张伟:现代人就喜欢这样。

付翀(新蜂音乐):这是背叛!背叛摇滚精神!

大张伟:我要赚钱养家。

付翀(新蜂音乐):你是老板,还是我是老板?

大张伟:……所以说,解约吧。

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“我因国情与家境考量自废摇滚功能。”

这是大张伟解约新蜂后说过的话。

因音乐理念不一样,也因为父母下岗的缘故,大张伟最后选择“背叛摇滚艺术”,转身投入了世界五大唱片公司之一的 EMI,第二年便创作出了洗脑神曲《嘻唰唰》。

后来,抄袭骂声不断缠身,直到最后,“花儿凋谢”。

2009年,乐队宣布解散,昔日摇滚传奇,彻底消失。

复制《嘻唰唰》的成功,大张伟接连创作了《倍儿爽》、《咻一咻》、《百变摇》等“广场舞最爱”。

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圈外传唱度火爆,圈内恶评如潮。

然后,大张伟又不断现身综艺节目,以“谐星”姿态,收割大票粉丝,摇身化为“段子手大老师”。

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天赋才华,自甘降落。

非专业音乐人,抄袭与否不去评价。

但将花粥和大张伟放在一起,其实并不合适。

首先,一个是“民谣”,一个是“洗脑土嗨”。

再试着比较一下大张伟以及花粥给自己的标签。

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花粥,一个嘴上说着“民谣女流氓”,却给自己打上了“独立音乐人”、“民谣歌手”的标签。

emmm……

14岁的大张伟写出了《静止》、《泡沫》等歌。

花粥远没有大张伟昔日的才华,也达不到花儿乐队的辉煌和高度,更没有如今的大张伟自知之明。

在《封面人物》的采访里,大张伟很明确地表示:

我成不了任何的大师和艺术家,只是想做大家都开心的音乐,再过几年我想花费更多脑力去做节目。

我现在已经颓了,我差不多了,我在音乐上的才华已经快没了,我觉得写歌已经表达不了我很多感觉了。

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大张伟很清楚《嘻唰唰》、《倍儿爽》都是些什么东西。

而花粥在撕逼大学教授时,却是这样标榜自己的“独立音乐人”精神的。

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一边给自己带“高帽”,一边《出山》租着外国网站的编曲,侵权商用后,先上车后补票。

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德不配位,名不副实。

也难怪会引起音乐圈大面积的反感和群嘲,知乎上“如何看待花粥和她的歌”上,高赞回答,基本全是踩她。

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如果花粥当初给自己标榜的是“音乐网红”,不去拉“独立音乐人”下水,相信这次“失误”,口碑都不会凉得如此彻底。

3

花粥抄袭事件发酵至今,“花粥式”民谣,但凡懂点乐理的人,都有资格将她从头到尾地锤一番。

但被音乐圈如此嗤之以鼻的花粥,当初,为什么就能受到许多圈外小年轻的喜欢呢?

在这件事上,我们对知乎上那些把她以及“网红神曲”,贬到一文不值的“专业人”,也该采取审慎的态度。

花粥火起来靠的是抖音,认可她的是广大的普通人。

如果始终站在一个“艺术家”的高度,去鄙夷大众的口味,那就难免显得“傲慢”了。

4

抖音神曲=烂歌?

自抖音火起来之后,“神曲”就成了很多人眼中的“烂歌”代名词。

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例如《学猫叫》。。。

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网红歌手冯提莫,参加即刻电音节目,直接被尚雯婕拆台:

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搭档KK张演唱《空城》,又被导师张艺兴点评为“很普通”、“没有未来感”。

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结果就是这样“普通”作品,最后得到了张艺兴的推荐,引起巨大的争议。

随后,现场观众在微博上还原了事实真相:

张艺兴给她们的只是待定,导演就三番两次的喊停,一直给张艺兴灌输必须推荐,所有人就现场老实待着,大家一起等着,直到他妥协……

张艺兴也给足了节目组面子,事后表示自己没有被逼迫,而冯提莫她们只是没有超过自己期待——

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话虽漂亮,然而最后,锅还是让即刻电音的节目组背了:谁让冯提莫很有人气,节目组要向市场低头呢

两个例子,可以看出一点端倪:

市场所喜欢的网红神曲和网红歌手,在真·音乐人眼里,可能就只是“口水歌”和“艺术垃圾”。

然而眼下,也是他们眼中的“垃圾”——花粥,竟然打败了吴青峰、朴树、许嵩等人有实力的音乐人,蹿到了TOP1。

也难怪会触底反弹,群起而嘲……

5

我们处在一个“精英落马”的时代。

不知大家吃瓜时,有没有这种感触。

翟天临学术造假,被网友们扒得底裤不剩,北大、北影两座高校卷入风波,名声差点被搞臭;

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很多人怀念有卓伟在娱乐圈的日子,感谢他扒开偶像光鲜背后的烂疮:出轨、吸毒、家暴、约炮、撒谎……

精英的公信力,在慢慢消失。

杨超越被骂“毫无唱跳实力”却依然在《创造101》里“高票出道”,人气不减;

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杨超越不是一名“精致偶像”,但她“率真”、“接地气”,就足以让很多粉丝喜欢她。

再例如,昨天,网友质疑鞠婧祎和马雪阳假拉小提琴。

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精英的包装,开始被抵触。

一些网红音乐,依靠网络病毒式的营销火起来。

没有专业手法和深刻内涵,甚至文辞粗鄙,土味,但就是通俗、简单、易上口,最终人气爆棚。

从鸟叔的《江南style》,到筷子兄弟的《小苹果》,再到如今的抖音《学猫叫》之流……

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这些传唱度堪称“火爆”的音乐,在它们的年代里,都曾被一些专业音乐人大面积批评过。

然而,越是骂,就越是火爆。

这现象,简直就像是刻意对“音乐陷入到专业和艺术死胡同里”的报复一样。

“好像不是音乐发烧友,不懂‘和弦为啥’,就没有资格听和评论了。”

最后,说回花粥。

骂她歌词狗屁不通也好,骂她唱腔无病呻吟也好,骂她专业性、艺术性一坨狗shi也好,但她就能受一些人的喜欢。

因为,简单、粗糙、不费脑。

如果不是这次被爆出种种侵权问题,也许花粥还能凭着“弄虚作假”,继续从豆瓣火到抖音,火到各大音乐平台,打败那些专业音乐人,蹿到榜单TOP1。

6

“时无英雄,使竖子成名。”

很多人都是如此评价现在的华语乐坛。

其实英雄不是没有。

吴青峰、李荣浩、许嵩等,这些老音乐人,还在活跃进步;王铮亮、毛不易、马頔等,这些人也已经崭露头角。

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然而烂歌走红的背后,专业音乐人也该思考一下,他们有没有把“音乐艺术”的姿态,拔得太高了。

如果他们能稍微放低点姿态,考虑下更底层听众的音乐需求,也许就不会出现如此尴尬的局面。

其实,换位思考一下,类似音乐人评论“洗脑神曲”,是“音乐快餐”一样。

真要让广场舞大妈、大爷们,踩着吴青峰的《蜂鸟》扭腰肢,那也是噩梦一场。

(文章转载自:异能八卦局,版权归原

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