电影紫色剧情影评(紫色系电影)

电影海报上写:It's about life.It's about love.It's about us,对于我们来讲,有什么是比生命与爱情更重要的了。

故事发生在1909年的美国,西莉南蒂 是一对情同手足的姐妹,两个人有了彼此的陪伴,尚可苦中作乐,但是作为黑人女性她们必须面对残酷的现实,西莉不仅仅是一个黑人,而且是一个长相丑陋的黑女人,在这个世上,除了南蒂之外没有谁喜欢她。 并且西莉14岁就被继父强奸了,在她为继父生下了两个孩子之后,患上了不育症。并因此被继父将她嫁给了一个粗鲁的男人阿尔伯特,从一个火坑里跳出,随即跳进了另外一个。

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阿尔伯特性格粗暴,对于他来说,西莉比一个女佣好不了多少,动辄拳打脚踢。阿尔伯特的孩子们并不喜欢西莉,阿尔伯特也从未好好待过她,给她的从来都是耳光与责骂。西莉的妹妹南蒂为了躲避继父的虐待也来到了西莉的家,但阿尔伯特迅即就对南蒂展开了魔爪。南蒂只得再次出走,并远避非洲。

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在苦闷的生活中,女人们试图挣扎和抵抗,但最终无一例外的都屈服于歧视和强权之下,其实阿尔伯特真心爱着的是一个远在他乡的叫做莎格的女演员。

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备受屈辱又内心善良的西莉,后来迎来了阿尔伯特的情人莎格,不过随着她的到来随机改变了这一切,这个本是歌手的女人,一切都一副无所谓的态度,流浪的生活及坎坷的命运已经是她对什么都不感兴趣。但西莉的善良却改变了她,使她重获生活的信心,她性格上的直接与开朗又开始回传到了西莉。在她们的相互影响下,西莉随着岁月的增长,也逐渐学会了走出自卑与封闭的自我,渐渐意识到了自我的存在感,自信也一点点建立起来。

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阿尔伯特的儿子哈珀的妻子索菲亚作为后一代的黑人女性,与西莉甘于接受被凌辱的命运比起来,从小就努力学习拼搏,与各种压迫她欺负她的角色做斗争,并在与哈珀的生活中获得了一些平等的权利。但西莉哈珀问询如何管教自己的妻子时,处于认知上的缺陷,西莉只能告诉哈珀对索菲亚的管理只能靠拳头。还有哈珀的朋友们,也持有同样的态度,他们认为女人就像小孩子,只有拳头才能让她们知道男人的权威感。社会大环境如此恶劣,索菲亚在一个接一个的斗争中,终于败了下了,她斗得过欺压她的黑人男性,却斗不过歧视黑人的白人们,他们拥有着更为强大的社会权力。在一顿拳脚教育及几年的监狱生涯中,索菲亚的棱角几乎被磨平了,最终还是做了市长夫人的仆人。

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阿尔伯特为了管制西莉,甚至南蒂写给西莉的众多邮件,都从来不给西莉看。而懦弱的西莉自己也从来不敢主动去自家的信箱里去寻找一下是否有南蒂的来信,还是莎格多年后的一次举动,进而使得西莉发生了南蒂还活着,并且在非洲带着自己的两个孩子,拥有着相对还算不错的生活。

姐妹的情谊,给了西莉无穷的力量,并帮助她彻底走出了封闭的自我,并努力成为一个拥有自我意识的女性,加上莎格对她的影响, 她独立坚强,从不因为自己女性的身份而有所畏惧,她的乐观给了西莉反抗的勇气,终于,开始了对于阿尔伯特的回击,拿起行李离开了亚伯特,成立了自己的裁缝店,生意红火。随着继父的过去,西莉也意外得到了自己母亲的房产,也终于拥有了自己的家。

而突然有一天,,南蒂和自己幸福的家庭再一次出现在了西丽的眼前,出现在了那篇紫色的花海之中。一个光明的结局使得这曲女权运动的奏鸣曲走的各位和谐,也在整体充满了压抑的氛围中注入了最后的明媚的阳光。

“紫色”这个意象比较模糊,很难明确其具体所指,影片只是在首尾互为照应地展现绿野紫花的乡村场景,开始是塞莉和南蒂拍手歌唱,结束是塞莉和萨格携手漫步,充满单纯温柔的女性之爱。淹没在绿野中的紫花卑微稚嫩易受摧残,但最终还是坚强地存活下来,向天空轻轻吐蕊绽放。又或者可以代表他们酱紫色的皮肤,有一种未开化的原始粗糙,也有一种接近生命本质的朴实温厚。相对于文字来说,影像的表现有一定的局限性,或许在原著中会有更明了的细节表述。

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  在影片大部分的篇幅里,塞莉都是懦弱卑怯的,特别是积年累月被丈夫奴役之后,从忍气吞声到麻木不仁到安之若素,内心早已奴性深种,甚至习非成是,建议儿子也以父亲为榜样对待妻子。最后的爆发令人刮目相看,但以电影情节铺排的惯例思路来并没有出意料之外。影片中另外三个性格与其迥异的女子应都是促使其觉醒的因素,南蒂用出走来反抗,索非亚用武力来反抗,萨格用才华来反抗,每个人都对塞莉形成了强大的鼓舞力。特别是当她打开南蒂的一封封尘封已久的信件,血缘牵系的亲情给了她新生的希望,内心的堤防再也挡不住滔天巨浪。

  三八妇女节 女权的觉醒与反抗应是影片最明确的主题,但斯皮尔伯格似乎并不满足于此,他还有意地将这一主题广义化处理。一方面是索非亚所遭受白人的压迫摧残,一方面使非洲大陆面临殖民统治的危机,范围如圈圈涟漪般扩大,告诉我们这个世界暴力独裁和不宽容无处不在,反压迫反奴役和追求个性解放依然任重道远。对非洲大陆那一段的描述与塞莉读信的现实进行了蒙太奇剪接处理,十分流畅自然,令人眼前一亮。

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这部“紫色姊妹花”以同名原著小说改编成电影,于1986年时获得奥斯卡11项的提名,包括最佳女主角、最佳女配角、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳化妆、最佳原创音乐、最佳原创歌曲、最佳改编剧本、最佳摄影、以及最佳影片,提名11项,就是少了最佳导演,在当时的影艺新闻,的确造成不小的轰动,当年的斯皮尔伯格已经在全球拥有为数庞大的影迷,美国影艺学院所公布的入围结果,自然在影迷中出现了不少杂音,而后在颁奖典礼举行后揭晓名单,结果“紫色姊妹花”全军覆没,未得一奖,又引起一阵新闻热潮。

  “紫色姊妹花”虽然是普利兹得奖作品所改编的电影,同时当年又获得许多的奥斯卡提名入围,一些看惯斯皮尔伯格商业电影的观众,或许直觉地认为这是一部相当严肃的电影。的确,这部电影的故事以及主题是颇为严肃的,但是当年史匹柏才拍完“E.T.”以及两部“印第安纳琼斯”(法柜奇兵、魔宫传奇),虽然这部“紫色姊妹花”是他在选择电影类型上的新挑战,不过这部电影并不会有想像中的那般严肃以及步调缓慢,“紫色姊妹花”中还是不时充满著“斯皮尔伯格”式的幽默。或许是因为这样,当时才会有影评表示,这是一部包装著糖衣的电影。

提起斯蒂文.斯皮尔伯格的名,估计没有哪个影迷会不知道的。在美国电影票房前二十名的电影中,有七部都是由他担任导演、制片或执行制作的。

  那些耳熟能详的片子都或多或少地同他有些联系。导演处女作是《横冲直撞大逃亡》(The Sugarland Express),他同时也是本片编剧。这部电影显示了斯蒂文.斯皮尔伯格独特的风格。

  进入80年代以来,他指导的《外星人》(E.T. the Extra-Terrestrial)、《法柜奇兵》(Raiders of the Lost Ark)及《第三类接触》(Close Encounters of the Third Kind)都让他获得了奥斯卡最佳导演奖的提名。至今,斯蒂文 .斯皮尔伯格已经获得8届奥斯卡提名,并以一部宗教祭祀般的黑白巨片《辛德勒的名单》(Schindler'sList)最终夺冠。其提名次数之多已经创造了新的奥斯卡记录,超过了惊悚片名导Alfred Hitchcock(西区考克 )、奥斯卡二度最佳导演得主,喜剧片名导 Billy Wilder、以及奥斯卡三度最佳导演得主 Fred Zinnemann。

  1984年,他自组制片公司 Amblin Entertainment(安培林娱乐)公司。并参与制作了许多精彩的影片。包括: 《小精灵》(Gremlins) 、《七宝奇谋》 (Goonies)、《回到未来》(Back to the Future)三部曲、《鬼马小精灵》(Casper)、《龙卷风》(Twister)等。

  1994年与Jeffrey Katzenberg(前迪斯尼高级总裁)、David Geffen(唱片业大哥大)共同筹组新公司 DreamWorksSKG(梦工厂)公司一成立就推出了《彗星撞地球》(Deep Impact)、埃及王子等巨片。巨大的商业价值、一大堆电影奖座、制片公司老板的头衔,已使他超过了一般导演的范畴,除了在好莱坞大字旁塑巨型雕像或被罗马教皇列为“圣人”外,我想斯蒂文.斯皮尔伯格已经是很难超越的了。

  《拯救大兵瑞恩》已使斯蒂文.斯皮尔伯格获得了金球奖最佳导演、洛杉矶电影评论协会奖及美国导演协会奖。

  ●获奖情况●

1993年影片《辛德勒的名单》(Schindler's List)获奥斯卡最佳导演奖及最佳故事片奖

1985年影片《紫色》(THE COLOR PURPLE)获奥斯卡最佳导演奖提名

1982年影片《外星人》(E.T. the Extra-Terrestrial)获奥斯卡最佳导演及最佳影片奖提名

1981年影片《法柜奇兵》(Raiders of the Lost Ark)获奥斯卡最佳导演奖提名

1977年影片《第三类接触》Close Encounters of the Third Kind)获奥斯卡最佳导演奖提名

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